中共河南省第七、八次黨代會(huì)代表

第十屆河南省政協(xié)委員和連續(xù)三屆洛陽(yáng)市政協(xié)委員。

1992年被洛陽(yáng)市政府授予“勞動(dòng)模范”稱號(hào)

1995年被國(guó)家文化部、人事部授予“全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”稱號(hào)、獲中國(guó)文化部貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

同年被中共河南省委、省政府命名為“河南省優(yōu)秀專家”稱號(hào)。

1995年至今 洛陽(yáng)市文聯(lián)副主席

1996年參加了在北京舉辦的世界第四次婦女大會(huì)。

1998年被洛陽(yáng)市授予“雙文明建設(shè)百星人物”稱號(hào)。

1999年被洛陽(yáng)市婦聯(lián)授予“巾幗建功標(biāo)兵”、 “三八紅旗手”稱號(hào)。

2000年被河南省人事廳、文化廳授予“全省文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”稱號(hào)。

2002年被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)享受政府特殊津貼的突出貢獻(xiàn)專家。

2006年被國(guó)家文物局授予“全國(guó)文物保護(hù)工作先進(jìn)個(gè)人”稱號(hào)。

2009年2月被評(píng)為“洛陽(yáng)市十大女杰”和“三八紅旗手”同年9月被全國(guó)婦聯(lián)授予“全國(guó)三八紅旗手”榮譽(yù)稱號(hào)。

2013年當(dāng)選第十二屆全國(guó)人大代表。

2014年獲得首屆“洛陽(yáng)市首屆德藝雙馨文藝家”稱號(hào)。

2002年-2007年河南省美協(xié)副主席

2008年-至今 河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)

1991年-2012年洛陽(yáng)博物館館長(zhǎng)

2012年 洛陽(yáng)博物館終身名譽(yù)館長(zhǎng)

1993年-2012年洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

2012年洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席

2013年中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)理事

      賞讀中國(guó)畫家王繡的作品我感到特別的親切，因?yàn)槲乙彩菍⒒ɑ茏鳛樽约核囆g(shù)主題來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，盡管我是用油畫的表現(xiàn)方式，雖然造型與技法有不同，但是對(duì)自然、對(duì)美的感受是相通的。藝術(shù)家熱愛自然、感受自然、將自然轉(zhuǎn)化為心語(yǔ)和審美，是藝術(shù)的最高境界，我在藝術(shù)家王繡的作品中深深地感受到。

拿吉    馬來(lái)西亞國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)/著名畫家

      畫家王繡用她女性特有的細(xì)膩與情懷，表達(dá)了東方藝術(shù)的形神雅致，她將牡丹賦予了人文精神。我喜歡她《國(guó)色濃香》那翡翠般迷人的色彩，別致清新，極具現(xiàn)代意識(shí)又具有東方之韻。她的藝術(shù)氣韻長(zhǎng)存，柔情永住。

安娜里娜    瑞典東亞藝術(shù)博物館/藝術(shù)理論家

      我喜歡王繡的牡丹繪畫。她的作品以墨襯色，以遠(yuǎn)襯動(dòng)，以靜襯情，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格面貌。她的作品構(gòu)圖飽滿、色彩鮮艷，線條流暢，技術(shù)嫻熟，筆墨清秀。然而成就“王繡牡丹”的主要原因，我認(rèn)為在于她的藝術(shù)主張和藝術(shù)態(tài)度，她對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)的審美傾向，更重要的理念在于她對(duì)自然的熱愛、強(qiáng)調(diào)對(duì)自然的觀察與感受，所以我在她的作品中讀到了陽(yáng)光、享受到了燦爛，一種對(duì)生命的關(guān)愛和熱情，她是當(dāng)今最有魅力的女畫家。

錢大禮    西冷五老之一/著名花鳥畫家

      王繡是將中西藝術(shù)結(jié)合的最完美的花鳥畫家，之所以這樣認(rèn)為，是因?yàn)樗龑⒗L畫的寫實(shí)與寫意給出了新的圖景，她是將雅與俗高度融合的優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家。

西方藝術(shù)注重視覺(jué)的實(shí)境，中國(guó)藝術(shù)注重筆墨的意境，她將這兩者完美地結(jié)合在一起，所以讀她的作品意如受之眼而游于心，澄懷忘慮，物我交融，得之于感悟，象與意統(tǒng)一，情與景統(tǒng)一，靜動(dòng)交融，熱切感性，借物化境，達(dá)到了藝術(shù)的最佳境界。

莫馬    泰國(guó)王子大學(xué)教授/當(dāng)代畫家

      讀畫家王繡的作品讓我想起著名美術(shù)史論家萬(wàn)青力先生對(duì)潘天壽藝術(shù)的研究時(shí)所論述的，王繡的繪畫是空間視覺(jué)的呈現(xiàn)，圖式的靜態(tài)，凝聚了藝術(shù)家對(duì)自然與生活瞬間的景象和境像的追求，通過(guò)藝術(shù)的手段抒發(fā)藝術(shù)家的感情與思想；而自然與生活及人的思想感情又是在動(dòng)態(tài)中不斷變化運(yùn)動(dòng)的，以靜止的空間視覺(jué)形象表達(dá)宇宙萬(wàn)物的律動(dòng)，所以中國(guó)畫意境的終極追求是“靜”，是“靜中有動(dòng)”的辯證思想。

      “王繡”在她所居之城家喻戶曉，是這個(gè)城市的文化品牌，是受到普遍人們尊敬與愛戴的藝術(shù)家，畫家王繡首先是一位博物館長(zhǎng)，是古都洛陽(yáng)的文博專家，她為文博考古工作細(xì)致嚴(yán)厲，有違科學(xué)、學(xué)術(shù)的問(wèn)題絲毫“不大度”，不可通融，但她為人處事非常熱情寬厚，純樸大度，在繁忙的工作之余勤奮創(chuàng)作，她的工作室是真正意義上的工作室；處理文博日常工作兼繪畫創(chuàng)作，接待全國(guó)各地到訪的藝術(shù)家，所以她今天能取得這樣的成績(jī)和知名度，受到人們的尊敬與愛戴絕非偶然，和她相處過(guò)的朋友都為她的人格魅力所吸引，藝術(shù)才能與人格修養(yǎng)是成就真正藝術(shù)家的條件，也就是我們常人所說(shuō)的“畫如其人”“德藝雙馨”這句名言。

洛奇    中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授/當(dāng)代畫家

      天下文化名人都有自己的品牌，文學(xué)一本書，戲劇一出戲，繪畫名家也各有一絕；鄭板橋畫竹、金農(nóng)畫梅、齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬、李可染畫牛、黃永玉畫荷、王繡因畫牡丹而獨(dú)步畫壇。王繡筆下的牡丹注重色調(diào)，尤其注重牡丹的整體的氣勢(shì)，色彩烈濃重，記述牡丹在春季、雨季、陽(yáng)光等不同氛圍、空間、情景中的變化和種種感受。自畫牡丹第一人楊子華之后、歷代畫家都有牡丹名作傳世，邊鸞、黃荃、徐熙、徐崇嗣、王淵、錢選、沈周、惲南田，近現(xiàn)代有張大千、王雪濤、唐云等都以善畫牡丹著稱，不同時(shí)代的藝術(shù)家在表現(xiàn)這些花枝葉瓣時(shí)，造型、筆墨色調(diào)都有不同的突破。因?yàn)槟档ず每床缓卯?，畫牡丹不易是花鳥畫家們都明白知道的。但是在王繡筆下的牡丹可謂是當(dāng)代第一，這不僅源于她生活在牡丹之都，更在于她對(duì)于牡丹之情，我稱王繡是當(dāng)代中國(guó)牡丹繪畫之王后。

朱國(guó)才    原《美術(shù)報(bào)》總編/美術(shù)評(píng)論家

      王繡是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美協(xié)副主席。在洛陽(yáng)畫界，處于執(zhí)牛耳、主騷壇的地位。十幾年來(lái)，洛陽(yáng)美術(shù)界整體水平提高，是有目共睹的事實(shí)，一大批中青年后備力量正以逼人的勢(shì)態(tài)闊步前進(jìn)，這自然毋庸喙辯地昭示著王繡傾注的心血和她扶掖后進(jìn)的成績(jī)，作為市美協(xié)主席，她的功勞當(dāng)然不只局限于她本人取得的藝術(shù)成就。

      王繡以一北國(guó)冰城的才女，只身南下，移家洛陽(yáng)，于今近四十年矣。洛陽(yáng)是華夏文明的誕生地，博大精深的河洛文化時(shí)時(shí)滋潤(rùn)著她的藝術(shù)心靈。洛陽(yáng)又是牡丹的故鄉(xiāng)，牡丹為百花主，“秉王者之秀”，就其名字的諧音而言，難道王繡不與花王與洛陽(yáng)有著令人難以索解的夙愿么？而王繡又秉藝術(shù)的天賦，以擅畫牡丹而聞名中州。上天的垂愛，把她安排到洛陽(yáng)，而洛陽(yáng)牡丹有幸，因王繡而益發(fā)顯示其妙曼的姿容，也就是說(shuō)，王繡合當(dāng)在洛陽(yáng)成名?；羲闪纸淌谟性?shī)：“牡丹端合洛陽(yáng)栽”，是否也可以這樣說(shuō)：“王繡端合居洛陽(yáng)”呢？

      王繡的成功，除了自身的天賦外，可以說(shuō)“天時(shí)、地利、人和”三者占盡，逸韻清響，天籟自鳴，一個(gè)名人的誕生，諸多因素缺一不可，龍虎風(fēng)云，天地遇合，豈徒然哉！

      洛陽(yáng)為王繡創(chuàng)造了藝術(shù)馳騁的天地，王繡也為洛陽(yáng)人創(chuàng)造了生活的美韻，從她秉筆寫牡丹開始，游心藝圃十年，她以藝術(shù)家獨(dú)具的法眼，去觀察體味大自然的一草一木，去研究洛陽(yáng)牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律，臨花寫生，得其神韻，然后以手中之筆，抒自然之情，繪生活之愛。在半生的藝術(shù)生涯中，她十分善于用自己的審美觀點(diǎn)去尋找并強(qiáng)化符合自我的個(gè)性元素。生活中的美，無(wú)不是先從自己的認(rèn)識(shí)開始的，習(xí)畫、創(chuàng)造，無(wú)不是藝術(shù)家自身的精神寄托。這期間，需要不斷地開拓新意境，不斷地加強(qiáng)自身的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)。藝術(shù)創(chuàng)作即是情感的勞動(dòng)，又是心靈的創(chuàng)造，藝出自然，亦出心源，自然之美與畫家心靈的交感，物象之美與心靈之美的碰撞，才能產(chǎn)生生活的美韻。

      王繡以中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨形式，兼容西洋畫的藝術(shù)手法，成功地闖出了一條適合自己發(fā)展的路子，緣于深厚的素描功底和女性特有的柔媚，她筆下的牡丹作品構(gòu)圖空靈，色彩富麗，氣韻生動(dòng)，宛若天光。流光溢彩的畫面上，或雀兒在枝頭喳喳細(xì)語(yǔ)，或蝶兒在花間翩翩起飛，盎然的春意，孕育著勃勃生機(jī)。謝赫在繪聲繪色畫六法中首先提到的是“氣韻生動(dòng)”，而花鳥畫真正達(dá)到氣韻生動(dòng)談何容易。王繡確能以特有的靈性和悟性，賦予花鳥以勃勃生機(jī)，有勢(shì)、活脫、靈動(dòng)、蘊(yùn)含生意，可謂得花木真魂真氣，臨風(fēng)有神，悄然生姿，正如黃賓虹所言：“參乎造化，妙合自然”。

董高生    理論家/民俗學(xué)專家

      我國(guó)歷代繪牡丹畫家享名固多然創(chuàng)新者寥寥，今王繡所寫牡丹敷色鮮艷層次透明尤為難得

      楊仁凱 中國(guó)書畫鑒賞大家